《拯救大兵瑞恩》

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  •   《拯救大兵瑞恩》的拍摄背景及花絮
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  •   第二次世界大战是影响整个二十世纪人
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  • 类历史进程的重大历史事件,它对于整个世界
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  • 发展来说都是一个重要的转折点。它重新划分
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  • 了整个世界的版图,并永远改变了那些亲身经
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  • 历者的命运,同时更深深影响了以后几代人的
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  • 生活。
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  •   四年前,偶然发生的两件事情使罗达特
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  • 萌生了创作《拯救大兵瑞恩》剧本的创意。这
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  • 两件事就是诺曼底登陆战役50 周年纪念和罗
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  • 达特儿子的降生。罗达特回忆说:“关于诺曼
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  • 底登陆行动的书很多很多,我儿子降生时,恰
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  • 巧我正在读这些书。那时,我住在新罕布什尔
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  • 州的一个小镇里。每天早晨,我都要抱着刚出
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  • 生的孩子出去散步。在小镇中心矗立着一座纪
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  • 念碑,上面镌刻着自美国独立战争以来为国捐
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  • 躯的小镇英雄们的姓名。从中可以看出,几乎
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  • 在每次战争中都有同胞兄弟一起血洒疆场。在
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  • 战争中失去一个儿子已是非常痛苦的事,如果
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  • 同时失去几个儿子的苦痛就更加难以言表了。
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  • ”罗达特将自己对影片的构思告诉了制片人马
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  • ?高登,高登立刻作出了回应. 高登觉得这是
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  • 一个既有惊心动魄的战争场面,又可以深刻剖
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  • 析战争中人性弱点的好故事。
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  • 1994
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  •   第二年(1994 ),罗达特和高登连同制
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  • 片人莱文森一起将这个构思发展扩充为剧本。
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  • 然后他们将剧本分别送给大导演斯帝文?斯皮
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  • 尔伯格和他们一直认为最适合出演剧中主角的
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  • 演员汤姆,汉克斯。令他们喜出望外的是,斯
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  • 皮尔伯格和汤姆?汉克斯对这个故事都很感兴趣
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  • 。众所周之,在斯皮尔怕格的许多影片中都
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  • 包含着对二战的情结,斯皮尔伯格自己也承认
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  • 他导演的影片中有一半以上故事都发生在本世
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  • 纪三、四十年代。其中由他导演的第二部影片
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  • 《无处可逃》?就是一部反映二战题材的战争片
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  • ,斯皮尔伯格坦言自己是看着战争片长大的,
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  • 所以战争片对他影响甚远。但在斯皮尔伯格的
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  • 心中一直紊绕着一个问题:在血与火的战争炼
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  • 狱中怎样能够发现战争中正义与温情的一面呢
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  • ?剧作者罗伯特?罗达特和斯皮尔伯格一样都
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  • 认为影片应沤歌战争中令人肃然起敬的牺牲精
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  • 神,反映爱国主义必须与一个人对家庭,对友
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  • 邻和对战友的责任感相结合才真正有意义。
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  •   汤姆、?汉克斯说:“我一直对二战的历
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  • 史很着迷,而且一直在寻找能够从人性或人类
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  • 情感经历而不只是从战略行动上来描绘整个二
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  • 战的书籍与材料,而《拯救大兵瑞恩》的编剧
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  • 正是出神人化地将这一点描绘得淋漓尽致。这
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  • 部影片不仅是一个手笔宏大的战争故事。更是
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  • 一个催人泪下的剖析故争中人性的影片。
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  •   汉克斯和斯皮尔伯格是非常亲密的朋友
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  • ,他们一直想共同拍摄一部戏,但这个愿望从
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  • 未实现过。这次《拯救大兵瑞恩》终于使他们
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  • 梦想成真。斯皮尔伯格说:“能够和汤姆?汉克
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  • 斯一起拍片使我很兴奋,我对他-直尊敬有加
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  • ,而这次拍片的经历使我对汉克斯的为人和演
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  • 技都更加佩服。汉克斯经常能够提出一些对影
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  • 片拍摄有重要作用的建议。而当我向他阐明我
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  • 对他所塑造的角色的看法时,他总是极虚心地
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  • 聆听。”
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  •   “汉克斯在影片中饰演约翰?米勒上尉,
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  • 米勒上尉受命率领一支由年轻勇敢的士兵组成
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  • 的小分队深入敌占区去拯救大兵瑞恩。米勒是
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  • 一个谜一般的人物,汉克斯说:“你不能真正
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  • 去了解他(米勒上尉),你只知道他是一名军
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  • 官,除此之外,跟随他南征北战的士兵们对他
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  • 来自美国的什么地方,当兵以前干过什么,他
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  • 的理想是什么等等一无所知。米勒上尉总觉得
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  • 做为一名军官是在不断地让自己的兄弟们去冲
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  • 锋陷阵,去面对死亡。因此他渐渐地自我封闭
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  • 起来,而这恰恰是这个角色具有吸引力的一面
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  • ,这是我近年来出演的最具神秘色彩的人物形
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  • 象。”斯皮尔伯格认为这部电影的故事主题
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  • 之一就是谁是米勒上尉,米勒上尉是一个什麽
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  • 样的人?他没有对米勒上尉的过去做“闪回”
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  • ,也没有运用任何“技巧”,那么观众从影片
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  • 故事发展中可以看出米勒的另一面吗?这的确
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  • 是个富有挑战性的问题。
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  •   米勒上尉对跟随他的士兵们来说的确是
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  • 个谜,汤姆?塞兹摩尔在片中饰演麦克,他说:
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  • “麦克虽然比其它人更了解米勒上尉,但他也
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  • 仅只看到了‘冰山’的一角而已。麦克是米勒
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  • 的忠实卫士,他的任务就是照顾好米勒上尉,
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  • 保护他并能保证他在战斗中不伤毫发。”如果
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  • 说麦克是米勒的左膀右臂的话,那么米勒上尉
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  • 的“眼中钉,肉中刺就是一等兵莱宾。这个纽
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  • shēng
  • mìng
  • wēi
  • 约来的莽撞的小伙子丝毫不掩饰他对冒生命危
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  • 险去拯救瑞恩的厌恶,扮演这个角色的爱德沃
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  • ?伯恩斯是好莱坞一位新崛起的电影人,斯
  • ěr
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  • lún
  • 皮尔伯格在看完伯恩斯在其处女作《麦克穆伦
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  • 兄弟》中的出色表演后认定莱宾这一角色非伯
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  • yuē
  • 恩斯莫属,斯皮尔伯格觉得伯恩斯具有纽约布
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  • dào
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  • 鲁克林区人那种倔强的品格,而且还知道怎样
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  • háo
  • zào
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  • 开玩笑而又毫不造作。伯恩斯说:“当我了解
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  • 莱宾这个人物时,我想这是一个乐趣无穷的角
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  • 色”,“因为在其他人感到恐怖,不得不用黑
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  • 色幽默来缓解心中的痛苦时,只有莱宾不压抑
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  • jiāng
  • gǎn
  • dào
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  • guǒ
  • 自己的感情,竭力想将自己预感到的可怕后果
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  • 公诸于众,所以我说。“乐趣”是指对于我来
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  •  
  • 说可以有机会将这种复杂的感情表现出来。”
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  • 伯恩斯笑着解释说。
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  •   除了伯恩斯,摄制组还将一些才华横溢
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  • 的年轻演员召至麾下出演小分队的士兵。文?
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  • 埃塞尔饰演一等兵卡帕佐,一个有菩萨心肠的
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  • 意大利裔纽约人;吉奥瓦尼?瑞宾思扮演穆德?
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  • ?小分队中意志坚强的军医;巴里。帕伯扮演
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  •  
  • 杰克森一一一个嘴里经常叨念圣经的神枪手,
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  • 他感觉每个射击的目标都是上帝赐予他的;亚
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  • zài
  • ?古德伯格饰演梅里西,一个犹太裔士兵,在
  • dào
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  • 遇到德军时,他的危险似乎更大。
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  • dāi
  •   小分队的外来客是厄本,一个“书呆子
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  • shí
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  • ”。他是因为米勒上尉的翻译在登陆时战死而
  • bèi
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  • shì
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  • zhè
  • 被临时拉进小分队的,杰瑞米?戴维斯饰演这个
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  • jiǎo
  • “旁观看”的角色。斯皮尔伯格认为这一角色
  • zài
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  • piàn
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  • guān
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  • běn
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  • rén
  • 在整部影片中至关重要,他说:“厄本这一人
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  • chǎng
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  • 物一直没有经历过战场上的恐怖、惊悸与混乱
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  • ,所以我想他可以做为一名战场外的观众,’
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  • guān
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  • gēn
  • suí
  • ,通过厄本的眼睛,电影观众可以跟随米勒和
  • de
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  • 他的士兵们一起走进那血与火的战场。戴维斯
  • shuō
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  • bèi
  • 说:“厄本这个人一直没有上前线的心理准备
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  • què
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  • shēn
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  • cán
  • de
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  • zhè
  • ,却一下子就深深地卷入了那残酷的战场,这
  • duì
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  • jiān
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  • jīng
  • 对他来说是次漫长的旅行,在这期间,他经历
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  • zài
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  • 了深刻的转变,一度胆小‘怯懦的厄本在战斗
  • zuì
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  • qiāng
  • kǒu
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  • 最后终干将枪口对准了万恶的德军,在这一瞬
  • jiān
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  • 间,他战胜了自我。”
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  •   因出演影片  魔鬼营受训记
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  • yǎn
  • yuán
  • men
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  •   为了将这些平素养尊处优的演员们造就
  • chéng
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  • shè
  • zhì
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  • wéi
  • 成训练有素的军人,摄制组可谓煞费苦心。为
  • men
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  • guó
  • hǎi
  • jun
  • zhàn
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  • ěr
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  •  
  • 此他们找到前美国海军陆战队上尉戴尔?戴伊,
  • zhè
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  • shàng
  • wèi
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  • jun
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  • de
  • liàn
  • zhī
  • qíng
  • bìng
  • méi
  • yǒu
  • suí
  • zhe
  • jun
  • 这名上尉对军队的依恋之情并没有随着他军旅
  • shēng
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  • jié
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  • xiàng
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  • guó
  • 生涯的结束而消逝,戴伊说:“我相信在为国
  • jiā
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  • guó
  • xiàn
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  • de
  • 家而战斗的军人们心中都有着一种为国献身的
  • xuè
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  • yuán
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  • jīng
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  • rén
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  • de
  • 热血豪情。演员们必须亲身经历一下军人们的
  • jiān
  • shēng
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  • cái
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  • fèn
  • jiě
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  •  
  • 艰苦生活才能充分理解这种感情。”
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  • zhàn
  •   于是演员们被带到了昔日金戈铁马的战
  • chǎng
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  • měi
  • dùn
  • fàn
  • zhī
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  • tóu
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  • zài
  • shuǐ
  • zhōng
  • 场,他们每顿饭只吃罐头食品。在泥水中匍匐
  • qián
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  • shèn
  • zhì
  • shuì
  • zài
  • bīng
  • lěng
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  • nìng
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  • shàng
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  • dài
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  • 前进,甚至睡在冰冷、泥泞的地上。戴伊说:
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  • guǒ
  • de
  • gōng
  • zuò
  • yǒu
  • chéng
  • xiào
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  • yǎn
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  • men
  • zài
  • xùn
  • liàn
  • jié
  • “如果我的工作有成效的话,演员们在训练结
  • shù
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  • yīng
  • gāi
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  • bǎo
  • jiā
  • wèi
  • guó
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  • men
  • suǒ
  • zuò
  • chū
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  • shēng
  • 束时就应该对保家卫国的战士们所做出的牺牲
  • yǒu
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  • jiē
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  • 有了直接感性的认识。”
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  • gōng
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  • rén
  • yuán
  • jiāng
  •   戴伊和他组建的勇士公司的工作人员将
  • tāng
  • .
  • hàn
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  • ài
  • .
  • ēn
  • děng
  • dài
  • dào
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  • 汤姆. 汉克斯、爱德沃兹. 伯恩斯等带到了“
  • guǐ
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  • ??
  • zhuān
  • mén
  • xùn
  • liàn
  • yǎn
  • yuán
  • de
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  • cóng
  • kāi
  • shǐ
  •  
  • 魔鬼营”??专门训练演员的军营;从一开始,
  • yǎn
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  • jiù
  • jìn
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  • yǐng
  • piàn
  • de
  • huán
  • jìng
  • zhī
  • zhōng
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  • men
  • 演员们就进入了影片的环境之中,“他们以其
  • shì
  • yǎn
  • jiǎo
  • de
  • míng
  • xiàng
  • chēng
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  • měi
  • tiān
  • xué
  • liàng
  • de
  • jun
  • 饰演角色的名字相互称呼,每天学习大量的军
  • cháng
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  • gòng
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  • yuán
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  • xué
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  • 旅常识。在总共十天的训练中,演员们学习了
  • cháng
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  • lǐng
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  • zuò
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  • zhàn
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  • èr
  • shì
  • 武器常识、近战本领、独立作战战术和二次世
  • jiè
  • zhàn
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  • jun
  • duì
  • de
  • àn
  • shǒu
  • xìn
  • hào
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  • āi
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  • ěr
  • shuō
  • 界大战时军队的暗语和手语信号,迪埃塞尔说
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  • zuì
  • zhōng
  • men
  • duì
  • zhè
  • xiē
  • zuò
  • zhàn
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  • lǐng
  • le
  • zhǐ
  • zhǎng
  •  
  • men
  • :“最终我们对这些作战本领了如指掌,我们
  • gǎn
  • dào
  • jìn
  • le
  • jiǎo
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  • men
  • hái
  • zhǎng
  • le
  • shú
  • liàn
  • shǐ
  • yòng
  • 感到进入了角色。我们还掌握了如何熟练使用
  •  
  • men
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  • zhe
  • shuāng
  • yǎn
  • shú
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  • chāi
  • zhuāng
  • M
  •  
  • 武器,我们甚至可以蒙着双眼熟练拆装M 一:
  • qiāng
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  • zài
  • yǎn
  • yuán
  • men
  • jìn
  • yíng
  • xùn
  • liàn
  • de
  • tiān
  •  
  • hán
  • fēng
  • 步枪)”在演员们进营训练的第一天,寒风细
  • jiù
  • jiāng
  • huáng
  • shàng
  • biàn
  • chéng
  • le
  • tán
  • yǎn
  • yuán
  • men
  • huái
  • dài
  • shì
  • fǒu
  • 雨就将黄上地变成了泥潭演员们怀疑戴伊是否
  • fēng
  • huàn
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  • shèn
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  • wán
  • xiào
  • shuō
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  •  
  • 可以呼风唤雨,古德伯格甚至齐玩笑他说:“
  • guǒ
  • dàn
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  • yíng
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  • jun
  • xùn
  • de
  • huà
  • zhī
  • shì
  • 如果斯旦尼斯拉夫斯基来营中军训的话不知是
  • shí
  • me
  • yàng
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  • yuàn
  • yuàn
  • dōu
  • zài
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  • zhì
  • 什么样子。无论你愿意不愿意都必须在‘秩序
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  • shēng
  • huó
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  • wéi
  • ràng
  • guò
  • zhè
  • duàn
  • shēng
  • huó
  • de
  • fāng
  • shì
  • jiù
  • shì
  • ’中生活,唯一让你度过这段生活的方式就是
  • shàng
  • zuǐ
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  • chéng
  • wéi
  • zhè
  • de
  • shì
  • bīng
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  • dāng
  • rán
  • zuì
  • zhōng
  • men
  • dōu
  • 闭上嘴巴,成为这里的士兵。当然最终我们都
  • shòu
  • fěi
  • qiǎn
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  • "
  • cóng
  • běn
  • zhì
  • shàng
  • shuō
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  • men
  • yào
  • shì
  • 受益匪浅。” "从本质上说,我们要以一个士
  • bīng
  • de
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  • 兵的思维去考虑问题,但是要真正成为这样的
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  • 人的确很难,”瑞宾思感慨他说:“我们风餐
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  • 露宿,负重40 磅的装备急行军5 公里,每天
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  • 只能睡3 个小时,而且你根本无法睡着,因为
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  • 在帐篷里你会冷得发抖。但是这以后,我有一
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  • 种强烈的成就感。”塞兹摩尔承认他开始并不
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  • 想参加军事训练,他们心自问:我只是扮演一
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  • 个士兵,为什么非得成为一名真正的士兵呢?
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  • 但是通过训练,塞兹摩尔渐渐转变了这种看法
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  • jué
  • ,他终于明自,在军队中仅靠个人的力量是绝
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  • 对不可能取得任何成绩的,团队精神是胜利的
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  • 根本保障。塞兹摩尔说:“如果一名队友有了
  • fán
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  • 麻烦,那么你就必须停下来帮助他,这使我们
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  • 在感情上更加接近,所以当我们真正开始拍片
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  • 时,彼此之间的感情已将我们维系成了一个整
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  • 体。”
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  • dōu
  •   汉克斯说:“我们扮演的这些士兵都己
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  • rèn
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  • 心力僬悴,想回家的情感日渐增加。我认为如
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  • 果没有戴伊的帮助,我们不可能表现得那么到
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  • dāng
  • 位。他向我们一直灌输一种概念,那就是当你
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  • 认为不可能做到时,其实你是完全可以做到的
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  • 。面临抉择时,人们一定要果断做出决定。”
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  •   重现诺曼底登陆战
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  • zhàn
  •   重现50 多年前惊天动地的诺曼底登陆战
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  • 的恢宏场面是斯皮尔伯格和摄制组面临的最大
  • tiāo
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  • nán
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  • 挑战。其中最大的一个难题就是寻找合适的拍
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  • jīng
  • 摄地点。奥马哈海滩这片昔日的战场如今已经
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  • liú
  • 成为受到保护的历史遗迹,而且随着岁月的流
  • shì
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  • sāng
  • děng
  • 逝这里己变得面目全非。美工汤姆?桑德斯等
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  • jiān
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  • 人用了儿个月的时间走访了法国、英格兰和爱
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  • fēi
  • 尔兰的许多海滩,最终在爱尔兰发现了一处非
  • cháng
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  • měi
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  • shuǐ
  • 常完美的狭长海滩。这片海滩沙质很好,海水
  • de
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  • qiě
  • hái
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  •  
  • 的颜色是金黄色,而且还背靠险峻的悬崖,一
  • qiē
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  • nuò
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  • sāng
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  • 切都与诺曼底颇为相似。桑德斯和他的人马将
  • zhè
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  • jīn
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  • de
  • 这片爱尔兰海滩迅速变成了德国人固若金汤的
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  • chūn
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  • 诺曼底海滩。在海滩上,他们建起暗椿和各种
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  • àn
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  • xiū
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  • chóng
  • shā
  • shí
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  • hún
  • 障碍;在海岸上,修建了虫沙子和石灰混合建
  • chéng
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  • men
  • hái
  • 成的低矮防护墙,墙上布满了铁丝网;他们还
  • xiū
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  • zài
  • 修建了海边的小地堡,当年德国人就是在那里
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  • mìng
  • 居高临下倾泻着枪弹,吞噬着美国士兵的生命
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  • rèn
  • jiù
  • shì
  •   制片人布莱斯面临的更困难的任务就是
  • zhǎo
  • dào
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  • zhàn
  • shí
  • shǐ
  • yòng
  • de
  • dēng
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  • 找到二战时使用的登陆艇。布莱斯说:“坦克
  • yīng
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  • shì
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  • 和其它武器应有尽有,可是就缺登陆艇。我们
  • zài
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  • xún
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  • 在英格兰和苏格兰到处寻找仅发现儿艘。但有
  • de
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  • jìng
  • rán
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  • le
  • 趣的是,我们在美国加州的棕搁滩竟然发现了
  • liàng
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  • suí
  • hòu
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  • lán
  • 大量的这种登陆艇,随后这些船被运到英格兰
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  •  
  • ,然后重新粉刷一新,参加登陆的拍摄。”
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  • rán
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  •   拍摄大规模的战争场面当然还需要许多
  • lín
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  • 临时演员扮演士兵,最方便的当然就是让现役
  • jun
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  • dēng
  • 军人演士兵。为此爱尔兰军队为这场宏大的登
  • zhàn
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  • píng
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  • 750
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  • 陆战拍摄平出了750 人。为如此庞大的临时演
  • yuán
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  • de
  • 员队伍提供服装和食物绝对是一件令人头痛的
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  • 事情,750 名临时演员被分做:5 组,每50
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  • zhuāng
  • de
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  • 一组,各组吃饭、换服装和化妆的顺序都需完
  • quán
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  • pāi
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  • 全差开,在每天拍摄结束时,各组再按顺序重
  • zuò
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  • 做一遍,这些程序就像一台运转良好的机器,
  • néng
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  • 不能有丝毫偏差。当然,没有一套二战时的制
  • néng
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  • suǒ
  • zhuāng
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  • 服能够完整的保存到今天,所以服装设计乔纳
  • ?
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  • 3000
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  • ?约翰斯顿就得重新设计制做3000 套以假乱真
  • de
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  • 的军服。约翰斯顿还找到了二战时为美军制作
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  • 军靴的公司,让他们按当年的样式重新制做了
  • 2000
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  • jun
  • xuē
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  • háng
  • 2000 双军靴。然后将所有军服和军靴进行特
  • shū
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  • xiǎn
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  •  
  • 殊处理,以显得经过无数次战斗的洗礼。
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  • yuē
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  • xiǎn
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  • yǐng
  • piàn
  • zhōng
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  •   约翰斯顿还通过军服来显示影片中人物
  • de
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  • yīn
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  • mào
  • 的性格特点。米勒上尉谨慎小心,因此他的帽
  • yán
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  • dōu
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  • zài
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  • xià
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  • yīn
  • yǐng
  • zhī
  • 沿总是压得很低,双眼都罩在头盔下的阴影之
  • zhōng
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  • bīn
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  • shì
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  • kuǎ
  • kuǎ
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  • zāng
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  • kān
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  • yīn
  • wéi
  • zǒng
  • 中。莱宾总是松松垮垮,脏乱不堪,因为他总
  • shì
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  • pàn
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  • jié
  • sēn
  • de
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  • xiǎn
  • 是桀骜不驯,具有叛逆性格:杰克森的制服显
  • shì
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  • shì
  • suí
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  • zhǔn
  • bèi
  • dàn
  • chū
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  • dòu
  • shì
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  • 示出他是一个随时准备子弹出膛的斗士;而厄
  • běn
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  • yīn
  • cóng
  • wèi
  • cān
  • jiā
  • guò
  • zhàn
  • dòu
  • jiù
  • fēi
  • cháng
  • zhěng
  • jié
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  • zài
  • 本的制服因从未参加过战斗就非常整洁,可在
  • zhàn
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  • yān
  • zhōng
  • hěn
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  • jiù
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  • fēi
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  • 战火硝烟中很快就面目全非了。
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  • yǎn
  • yuán
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  • bīng
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  • gǎn
  • jiào
  •   穿上制服使演员们真正有了当兵的感觉
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  • jiù
  • wán
  • quán
  • jìn
  • 。迪埃塞尔说:。‘穿上制服,我们就完全进
  • le
  • jiǎo
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  • dēng
  • tǐng
  • shàng
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  • zhe
  • kuān
  • kuò
  • de
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  • tān
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  • jiù
  • yǒu
  • 入了角色,从登陆艇上看着宽阔的海滩,就有
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  • jiào
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  • rán
  • duì
  • dāng
  • nián
  • yǒng
  • wǎng
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  • 种窒息的感觉。在那时,我突然对当年勇往直
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  • 前,前仆后继的士兵感到十分钦佩。”在以往
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  • 的战争影片中,武器是士兵服饰的一个重要组
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  • 2000
  • 成部分。道具师西蒙?阿瑟顿收集、订做了2000
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  • 件拍摄使用的武器,阿瑟顿每天都对枪支进行
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  • 安全性能检查,查看枪栓是否被沙土或一些废
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  • 弃物卡住,以确保万无一夫。安全问题是摄制
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  • ěr
  • 组最关心的问题,特效监督内尔与斯皮尔伯格
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  • 密切合作,根据爆炸点的位置来确定演员的移
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  • 动路线,他们花费了几个月时间探测爆炸物的
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  • 安全性,、并且和演员们一起演练了几次,来
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  • 确保每个人的安全。
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  • chǎng
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  •   壮观宏大的战争场面
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  • jiā
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  •   为了增加真实感,斯皮尔伯格用近乎纪
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  • shǒu
  • lái
  • pāi
  • shè
  • yǐng
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  • 25
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  • de
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  • chǎng
  • 录片的拍摄手法来拍摄影片头25 分钟的登陆场
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  • ér
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  • 面。他在拍摄之前根本不去想故事情节,而是
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  • 在大部分时间里使用手提摄影机跟踪登陆的士
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  • 兵们进行近距离拍摄。斯皮尔伯格说:“这样
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  • 我就像一个跟随士兵上战场的战地记者,可以
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  • 真实地拍摄整个登陆场面。”
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  •   为了既忠实子整个故事,又真实反映故
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  • 事所发生的那个年代,斯皮尔伯格与《辛德勒
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  • 的名单》的摄影詹纽兹?卡明斯基再次合作。
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  •   斯皮尔伯格说:“我们不能将该片拍成
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  • èr
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  • 194
  • 一部经过上色处理的二战纪录片,而应拍成194
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  • 4 66日当天实地拍摄的彩色战地纪录片。
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  •  
  • ”为此卡明斯基从摄影机镜头上取下保护镜,
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  • 40
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  • 使这台现代摄影机接近于40 年代的老式机器
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  • guāng
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  • jiē
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  • jìng
  • tóu
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  • qiě
  • 。没有了保护镜,光线可以直接进入镜头并且
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  • róu
  • 反射开来,这使光线比原来更加地分散和柔和
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  • jiāo
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  • piàn
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  • 。同时这位摄影师还将胶片底片进行特殊处理
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  •  
  • ,淡化色彩,最终形成了影片中的效果。
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  • 90
  •   影片中另一个特殊的摄影技术是使用90
  • huò
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  • 45
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  • chǎng
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  • 度或者45 度的快门,来拍摄这场登陆场面,
  • zhè
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  • yǎn
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  • qiāng
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  • héng
  • 这样就能拍摄到演员们不间断的移动和枪弹横
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  • 飞的惊险画面。
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  •   斯皮尔伯格对真实再现登陆战役的信心
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  • 十足。他严肃他说:“当年的奥马哈海滩是一
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  • dēng
  • 个屠宰场。整个海滩被战士的鲜血染红了,登
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  • xiǎng
  • 陆进攻的部队与后援部队挤做一团。我并不想
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  • jiāng
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  • de
  • cán
  • 美化真实发生的事情,我只想尽力将战争的残
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  • chū
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  • 酷写实地表现出来。”
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  • měi
  •   当所有的准备工作与演练结束后,对每
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  • dāng
  • 个细节真实感的关注最终产生了魔力。当斯皮
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  • guò
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  • jiān
  • 尔伯格一喊“实拍”,演员们就好像通过时间
  • suì
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  • huí
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  • 50
  • nián
  • qián
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  • de
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  • chǎng
  • 隧道一下子回到了50 年前那个腥风血雨的战场
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  • lái
  • méi
  • 。汤姆?汉克斯说:“在拍此片前,我从来没
  • yǒu
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  • shàng
  • xiàn
  • zhòu
  • rán
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  • 有体验过那种肾上腺素骤然分泌的感觉,因为
  • kāi
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  • zhěng
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  • chǎng
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  • rén
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  • duàn
  • 一开拍,整个拍摄场地一片混乱。人们不断地
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  • 倒下,炸弹就在你附近接二连三地爆炸,我可
  • xiǎng
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  • de
  • 以想像到当年士兵们在枪林弹雨中成批倒下的
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  • dōu
  • 情景,我们的眼中充满了恐惧,我们知道这都
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  •  
  • 不是真的,但正因为如此我们才真正恐惧”。
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  • shǐ
  • 伯恩斯补充说:“我们在整部影片拍摄的开始
  • jiù
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  • zhè
  • gǎi
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  • men
  • 就拍登陆战役的一组镜头,这大大改变了我们
  • zài
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  • rén
  • néng
  • shì
  • 在拍摄以后的战斗场面时的态度。没有人能事
  • xiān
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  • de
  • chǎng
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  • gǎn
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  • dào
  • 先想像登陆的场面有多么恐怖,你真正感受到
  • le
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  • gǎn
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  • 了当年士兵们需要勇敢面对的生死考验。”
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  • jiā
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  • màn
  • dēng
  • zhàn
  •   著名的历史学家和作家、诺曼底登陆战
  • de
  • quán
  • wēi
  • xué
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  • dàn
  • fēn
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  • ān
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  • yǐng
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  • de
  • 役的权威学者斯但芬?安布罗思是这部影片的历
  • shǐ
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  • dāng
  • 史顾问。他评论说:“这部影片真实再现了当
  • nián
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  • jīng
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  • dào
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  • de
  • 年战役的情况,毫无疑问这是我曾经看到过的
  • zuì
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  • yìng
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  • cán
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  • de
  • zhàn
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  • piàn
  •  
  • 最真实、最准确地反映战争残酷性的战争片,
  • lùn
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  • cóng
  • zhàn
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  • shǔ
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  • hái
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  • biǎo
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  •  
  • 无论是从战斗部署,还是士兵的表情、语言、
  • xiàng
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  • de
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  • lùn
  • mái
  • yuàn
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  • zhī
  • jiān
  • de
  • zūn
  • jìng
  • 相互之间的争论与埋怨,以及彼此之间的尊敬
  • ài
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  • dāng
  • nián
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  • shì
  • bīng
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  • zhé
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  •  
  • 与爱,无一不与当年的士兵如出一辙。”
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  • kāi
  • ài
  • ěr
  • lán
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  • shè
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  • yòu
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  • yīng
  • lán
  • pāi
  • shè
  •   离开爱尔兰,摄制组又移师英格兰拍摄
  • chǎng
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  • tāng
  • .
  • sāng
  • gōng
  • zuò
  • rén
  • yuán
  • zài
  • 其它几场戏。汤姆. 桑德斯和其他工作人员在
  • hǎi
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  • ěr
  • fèi
  • de
  • yīng
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  • jun
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  • guǐ
  • shén
  • 海特费尔德一个废弃的英国空军基地,鬼斧神
  • gōng
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  • chū
  • mǎn
  • chuāng
  •  
  • cán
  • yuán
  • duàn
  • de
  • guó
  • xiāng
  • 工地建造出一个满目疮夷、残垣断壁的法国乡
  • cūn
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  • hái
  • zào
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  • zuò
  • J
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  • qiáo
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  • ér
  • zhè
  • jiù
  • chéng
  • wéi
  • zhěng
  • 村,还建造了一座J 、桥,而这里就成为整部
  • yǐng
  • piàn
  • zuì
  • gāo
  • cháo
  • de
  • chǎng
  • de
  • shēng
  •  
  • 影片最高潮的一场戏的发生地。
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  • sāng
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  • xiān
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  • sān
  • wéi
  • xíng
  •   桑德斯首先制作了这座小城的三维模型
  •  
  • rán
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  • yòng
  • dāo
  • zài
  • xíng
  • shàng
  • xuē
  • dāo
  • kǎn
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  • zhí
  • dào
  • ,然后他使用刻刀在模型上削刀砍去,直到模
  • xíng
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  • wéi
  • gàn
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  • bǎi
  • kǒng
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  • fāng
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  • mǎn
  • 型成为干疮百孔,残垣断壁的“废墟”方才满
  •  
  • rán
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  • jiāng
  • zhè
  • zāo
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  • de
  • xíng
  • àn
  • 意。然后,桑德斯将这组遭“破坏”的模型按
  • fàng
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  • chéng
  • shí
  • zhù
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  • yòng
  • liǎng
  • wéi
  • xíng
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  • zhǐ
  • 比例放大做成实物建筑。利用两维模型的图纸
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  • sāng
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  • shè
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  • yǐn
  • de
  • tōng
  • dào
  • cáng
  • shēn
  • chù
  •  
  • bìng
  • zài
  • ,桑德斯又设计了隐蔽的通道和藏身处,并在
  • shí
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  • zhōng
  • yuán
  • yàng
  • zào
  • chū
  • lái
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  • zhè
  • yàng
  • ěr
  • zài
  • 实景中原样建造出来,这样斯皮尔伯格可以在
  • zhè
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  • yǐn
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  • chù
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  • dào
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  • 这些隐蔽之处从不同角度拍摄屋内与街道的战
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  • 斗场面。经过细致入微地设计,这处巧夺天工
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  • dāng
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  • bèi
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  • 的外景就成了当年被德年炮火摧毁的法国小镇
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  • 。在这里,米勒上尉率领的士兵与德军展开了
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  • 殊死的搏斗,每一处房屋,每一堵墙都成了激
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  • 战的场所。
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  •   同时戴尔?戴伊的军事专长又一次在拍摄
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  • 中派上了用场,他真的制订了一个如何将敌人
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  • tǎn
  • 引进小镇,如何伏击敌人,如何打击敌人坦克
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  • 的战斗计划,对此斯皮尔. 伯格也提出了自己
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  • 的建议。
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  •   拍摄后记
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  •   摄制组在洛杉矾进行《拯救大兵瑞恩》
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  • 的后期制作,其中很重要的组成部分在波士顿
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  • lián
  • zhǐ
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  • zhe
  • 音乐厅中完成,作曲家约翰. 威廉姆斯指挥著
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  • tuán
  • tài
  • yīn
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  • chàng
  • tuán
  • 名的波士顿交响乐团和泰戈伍德音乐节合唱团
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  • 为影片灌制了主题曲。威廉姆斯和斯皮尔伯格
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  • 都认为音乐是体现影片内涵,烘托气氛的重要
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  • bàn
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  • hòu
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  • xún
  • 一环,其中伴随米勒上尉和士兵们在敌后搜寻
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  • jiē
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  • 瑞恩的旅程的是一组节奏悠长、缓慢的音乐,
  • ér
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  • 而在影片结束打出演职员字幕的时候,他们选
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  • shǐ
  • 择了一组抑扬顿挫的羊鼓作为片尾音乐,使那
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  • 悲壮的声音一直素绕在观众的心头,久久不能
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  • 散去。
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  •   斯皮尔伯格第一次听这组音乐时就完全
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  • 被感动了,他说自己能够想象出观众坐在漆黑
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  • 的电影院里聆听这段音乐的感受。
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  •   汉克斯说:“我想向观众表达这样一种
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  • 感情是很重要的。血肉之躯的军人都要为大多
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  • wéi
  • 数人的幸福做出牺牲,我们拍摄影片就是为那
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  • zuò
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  • 些英灵做些事情,要让人们记住这一历史,这
  • shì
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  • 是人类本身制造的悲剧。”斯皮尔伯格说:“
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  •  
  • 拍摄一部战争片对我来说并不是那么美好,我
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  • gào
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  • zhēng
  • bìng
  • 父亲经常给我讲战争的故事,他告诉我战争并
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  • zuì
  • 不是想象中的那样。因此我要使这部影片最大
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  • 限度地接近现实,要让观众看到战争中枪林弹
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  • 雨、硝烟弥漫的场面,倾听战争的声音,感受
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  • 战争的气息。
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  •   演职员介绍
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  • yǐng
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  •   斯蒂文?斯皮尔伯格(导演)在电影史上
  • qián
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  • zuò
  • yǐng
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  • yǒu
  • yǐng
  • piàn
  • shì
  • 前二十部最卖座影片中,有七部影片是与斯皮
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  • lián
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  • bāo
  • nián
  • 尔伯格的名字紧紧联系在一起的。包括他去年
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  • dān
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  • 导演的《诛罗纪公园》及其续集和他担任执行
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  • 制片的《黑衣人》。
  • 1994
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  • 1994 年,斯皮尔伯格以一部感天动地的
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  • 影片《辛德勒的名单》-举荣获臭斯卡最佳导
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  • pāi
  • 演和最佳影片奖。使所谓“斯皮尔伯格只会拍
  • shāng
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  •  
  • 商业片”的说法不攻自破。《辛德勒的名单》
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  • 不仅赢得了七尊奥斯卡金像,还获得了几家评
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  • xiàng
  • yīng
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  • píng
  • 论组织的荣誉大奖和七项英国电影学会奖。凭
  • piàn
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  • 籍此片斯皮尔伯格还获得金球奖最佳导演奖和
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  • mèi
  • 美国导演协会最佳导演奖,这是继《紫色妹妹
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  • 花》之后他第二次获得导演协会奖。
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  •   斯皮尔伯格还曾以《外星人》、《法柜
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  • 奇兵》及《第三类接触》而荣获奥斯卡奖提名
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  • huì
  • ,同时这几部影片还为他赢得了美国导演协会
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  • 最佳导演奖提名。而他所得的八项导演协会奖
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  • 提名也使他能与大名鼎鼎的希区柯克、比利?
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  • 尔德和弗里德?泽纳曼平起平坐。
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  •   斯皮尔伯格的第一部电影是《苏格兰德
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  • 快递》。此后,他的每一部影片都几乎成为票
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  • 房奇迹,《侏罗纪公园》、《大自鲨》、《直
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  • 到永远》、《夺宝奇兵》和印第安纳?琼斯英雄
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  • 片系列《法柜奇兵》、《勇者无惧》等都是世
  • jiè
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  • 界影迷耳熟能详的电影作品。
  • 1984
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  • 1984 年,斯皮尔伯格成立了自己的安布
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  • 林娱乐公司。在安布林公司的旗号下,人们又
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  • xiàn
  • hài
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  • luó
  • 可以发现一些票房巨片,如《谁陷害了兔子罗
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  • 杰》、《回到未来一、二、三集》、《鬼马小
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  • de
  • 精灵》、《龙卷风》、《黑衣人》和《佐罗的
  • miàn
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  • 面具》等。
  • 1994
  • nián
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  • ěr
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  • 1994 年,斯皮尔伯格宣布与杰弗里?
  • zàn
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  •  
  • 赞伯格和大卫?格芬联手组成梦工厂影片公司。
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  • jiāng
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  •   斯皮尔伯格热衷于慈善事业,他将《辛
  • de
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  • de
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  • juān
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  • 德勒的名单》赢得的收入全部捐出,组建了正
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  • xiāo
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  • 义者基金会。他还创立了肖赫见证历史基金会
  •  
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  • yíng
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  • 42000
  • míng
  • xìng
  • cún
  • zhě
  • ,收录了二战集中营大屠杀中42000 名幸存者
  • de
  • shù
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  • nán
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  • 的自述。此外斯皮尔伯格还是为遭受苦难的儿
  • tóng
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  • jīn
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  • zhǎng
  • 童提供医疗保健和娱乐的星光基金会的董事长
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  •   汤姆?汉克斯(饰演米勒上尉)
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  • 50
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  •   汤姆?汉克斯是近50 年中第一位两次摘
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  • 取奥斯卡影帝桂冠的演员,他第一次得奖是因
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  • rǎn
  • 为在影片《费城故事》中成功扮演了一位身染
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  • 爱滋病的律师安德鲁?贝基特,汉克斯的表演深
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  • 深打动了影迷们。第二次获奖是因其在罗伯特
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  • chuán
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  • chū
  • shén
  • huà
  • ?泽悔基斯的影片《阿甘正传》中以出神入化
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  • 的演技演活了那位“可爱”的阿甘,汉克斯因
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  • 这两部影片还夺得了两次金球奖桂冠。汤姆?
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  • 克斯在影片《阿波罗十三号》中的表演同样为
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  • 它赢来无数喝彩与掌声,而更使观众如痴如醉
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  • 的是他与梅格?瑞安联袂主演的著名浪漫爱情
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  • 喜剧片《西雅图不眠夜》。
  • 1996
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  • 1996 年,汉克斯首次执导,自编、自导
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  • 、自演了影片《你做的那件事情》。影片上映
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  • 后获得了巨大成功,其主题曲也流行一时,赢
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  • 得了奥斯卡最佳歌曲奖提名。
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  •   汉克斯的其它作品还包括《学士聚会》
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  • 、《女子棒球队》、《志愿者》和《截然不同
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  • 》等。
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  •   爱德沃兹?伯思斯(饰演莱宾)
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  • gāng
  •   他是好菜坞新近崛起的电影人,他刚刚
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  • 与梦工厂影片公司签了一个几年的长期演艺合
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  • 同。伯恩斯自编、自导、自演的处女作《麦克
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  • 穆伦兄弟》倍受观众与评论界推崇,这部影片
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  • 1995
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  • 1995 年圣丹斯电影节上首映获得评审团大奖
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  • 25000
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  • ,这部投资额为25000 美元的超低成本影片,
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  • 1000
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  • 1995
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  • 票房居然高达1000 万美元,成为1995 年全美
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  • 利润最高的电影。
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  •   伯恩斯此后又自编、自导、自演了影片
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  • 《她是那一个》和《不要回头看》。伯恩斯出
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  • 生子纽约长岛,曾在亨特学院学习电影艺术,
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  • 《麦克穆伦兄弟》的成功使他的才华为世人瞩
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  • 目,圣丹斯电影节的创办人罗伯特?雷德福更是
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  • 对他十分赏识。《拯救大兵瑞恩》是伯恩斯第
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  • 一次演别人导演的电影,说别人写的台词。
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  •   汤姆?塞兹摩尔(饰波麦克)
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  •   他最近曾因在科幻惊险片《废墟》一片
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  • 中演活了一位智勇双全的芝加哥警探而一举荣
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  • 获马德里电影节最佳男主角奖。在臭立佛?斯通
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  • 导演的《闪电杀手》中他饰演的正义警探形象
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  • ,也颇受好评。塞兹摩尔的作品还有《烈火悍
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  • 将》、《蓝衣魔鬼》、《热火》、《执法悍将
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  • 》、《真实一瞬间》等。
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  • 奥斯卡的最佳原著剧本奖,同时他以此片获得
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  • 奥斯卡最佳男主角提名,成为与莱昂纳多?
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  •   达蒙还曾主演过弗兰西斯?科波拉的影片
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  • 《造雨人》,在此之间,他在《生死豪情》中
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  • 也有令人瞩目的表现,他成功饰演了一名在海
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  • 湾战争中深怀负罪感的工生兵。此外他的作品
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  • 的总称。它一方面约束科学家的行为,是科学
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  • 在科学领域内取得成功的保证;另一方面,又
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    茅爷爷的记忆力

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  •   我国著名的桥梁学家茅以升爷爷,有着非
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  • 凡的记忆力。他为什么有这么好的记忆力呢?
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  • 这是与他刻苦、专心分不开的。在他少年时代
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    水果利用与“绿色果品”

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  •   随着我国人民生活水平的逐步提高和果树
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  • 生产的发展,人们的膳食结构开始发生变化,
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  • 其中不仅对果品需求量愈来愈大,对果品的质
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  • 着他们在来期来时是不是会更听话

    淡妆浓抹总相宜

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  •   淡妆浓抹总相宜
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  •   “欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”
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  • 笔记中;也许是在诗人们抚得泛黄的经典诗集
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  • 里;也许是情人间偷偷传递的粉红信封中,而

    打蛔虫

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  •   前几天,我天天吃一些甜的东西,然后
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  • 马上又去吃一些咸的东西,而且吃东西前好不
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  • 洗手,用黑黑的脏手抓起东西就吃。妈妈看见
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  • 了总是劝告我,时时刻刻提醒我说:“这样不
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  • 好,会生蛔虫的!”可是,我听不

    快乐的作文课

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  •   单老师笑容满面地走进教室,在黑板上
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  • 写上:“咬出来的画。”我们感到很奇怪,我
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  • 说:“老师,怎么能咬出画呢?用什么咬呀?
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  •   老师笑着从一个袋子里拿出一块饼干,
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  • 她咬了几口,变成了一件连

    捉蚂蚱

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  •   暑假的一天,我和姐姐、爷爷一起去田
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  • 野里捉蚂蚱。可有意思了。
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  •   到了田野里,爷爷选了一块茂密的草地
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  • ,并教我和姐姐怎么捉蚂蚱。我和姐姐按爷爷
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  • 说的办法,捉了起来。姐姐拿一根小木棒轻轻